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漆黑雨夜，蜿蜒的路上，一台黑色平治飞驰入画。
突然过弯，红色尾灯闪烁。
一转场，改为移俯拍镜头，展现的是前方幽暗的路面，车在行驶的主观镜头，配合着轻松的管弦乐。路面快速后退，前边好似一只张开幽深大口的怪物。
雨刷器来回的动，雨水顺着玻璃滑下。
一个桃木材质地复古方向盘以及一双修长细腻的男人手特写入画。
音乐间隙。
手持特写镜头下略推跟进，左手食指和中指伴随着音乐，轻松明快的跟着节奏敲着方向盘上平治的经典‘三叉星’标志。
镜头变为右侧跟移略仰拍的角度。
穿着黑色夹克的梁朝玮一手吊着绷带，单手握着方向盘，嘴里“pu”的吹起一个泡泡——
Pia~
镜头拉起，车内面貌展现出来。
典雅复古的桃木装饰，奢侈的内设，车中间控制面板处，录音机窄窄地黑白显示板内跳动着绿色和俄罗斯方块似灯光音符，代表了重低音。
副驾驶真皮座椅上，安静的放着一个黑色纸质礼盒，上边系着金丝带。
车后排。
一位看不清面貌，穿着手工订制的高档西服的雄伟男子翘着腿，半靠着坐在那。
无名指戴着简单银质婚戒的手上夹着一支高希霸雪茄。
深吸一口，
雪茄头冒出红光。
浓烟与光线使得这里男人的五官很巧妙地埋在阴影下，唯独一双眸子格外明亮，透着沉着与冷静。
眼睛的特写中，画面悄然无差别地转换场景——无时态镜头的转变。
依旧是还是这双黑眸的特写，自信而又霸气。
中景镜头，穿着西服梳着背头的魁梧男子站在镜子前，背对着观众。镜像里的景深设计很有意思。
焦距的改编，让观众目光圈定在主体上，忽略了背后景深模糊的处理。
镜头跟摇。
一个穿着巴洛克女仆装的佣人蹲在地上，仔仔细细地帮他抻平裤脚。
胡桃木的地板纹路清晰可见，黑色皮鞋映着光亮。匆匆一瞥的风格，足以看出主人的品味。
“进哥，今晚葡京赌场开业，洪先生邀请你坐镇。
特意奉上99根24K金条，预示着您赌神九九至尊的含义！
镜子内，原本身后虚化的人影慢慢写实，梁朝玮的声音响起。
镜子在吴孝祖的电影中经常被巧妙运用，同时，他也迷恋镜子所造就的影像效果。
这种艺术定位始终介于真实、写实与超现实三个层面之间的交错，类似于弗洛伊德理论中本我、自我、超我的复杂关系。
同时，在镜头下。
镜子可以很好的分割光线和画面，让人物关系一目了然地呈现出来。这种增加景别，丰富空间的道具，对影片的时空感有很大帮助。
在东西方文化中，镜子似乎都预示着不详和负面。同时也象征着神秘。
摄影机的位置较低。
符合古典黑暗电影的特征，配合着低光照明的画风，很有巴洛克艺术与风格主意的黑白对立的特点。
光线很暗。
打光却十分考究。
低角度的光，加强了胡桃木地板的质感，让画面增加对比度，同时镜子的扩展对景深有很大帮助。
周闰发站在镜子前，女佣蹲在地上，梁朝玮倚在门口，三角形构图让画面格外平衡。
梁朝玮穿着宽大的黑色皮夹克，站在身后，倚着门。
一只胳膊打着石膏，用纱布吊在脖子上。另一只手从旁边摆台上的糖果盒里，挑挑拣拣了一块巧克力（品牌特写），塞进嘴里，玩世不恭的笑。
“洪先生对进哥你很尊敬！”
“阿琛，洪先生那是客气而已。”
周闰发（高进）转过身，背头霸气，眼神藏着温柔，眯着眼笑，走到梁朝玮身前，手指快速在其嘴边一闪，速度极快。
“吧唧吧唧……”
梁朝玮咀嚼了几下，只能听到牙齿碰撞地声音，这才意识到原本应该放进嘴里的巧克力已经消失不见了。
一抬头。
正见到周闰发手指夹着巧克力塞进嘴里，冲着他耸耸肩，大口品尝，同时手一翻，还多了银质小酒壶在手中。
“喂，进哥，有冇天理呀？
喝酒你又管我，吃巧克力你都抢……
真不知大嫂生了小baby，你是不是都要抢他们巧克力。”
“baby不吃巧克力的嘛……”高进笑。
两人对话时候正反打与光线运用极为特别，同时中间还穿插了‘夺巧克力’、“拿酒壶”的特写，这也是吴孝祖常用的一种方法，在一段长对话中用来调节气氛。
他的电影中很强调形式感。
简单的道具就让梁朝玮扮演的阿琛玩世不恭的形象展现给观众，同时蕴含着‘迷宫式畅想’，把‘断裂’与‘贯通’交织在一起。
梁朝玮为何打着吊臂？为何高进要阻止他喝酒吃巧克力？
这种影像的断裂性疑问肯定会存在于观众的潜意识之中，当然，这并不影响电影的逻辑因果，善于设定巧妙的伏笔就是吴孝祖强调的“体验假定性”。
观众看电影的时候，明知道银幕上发生的是假定的，但观众还是愿意全情投入。
就像是走游乐场走迷宫，明知道这个迷宫不可能困住自己，同时，他们也不是想真的迷失在迷宫里，只是为了感受日常生活中不能够有的体验。
电影是视听的艺术，戏院中，不仅仅是眼睛和耳朵，而是整个身心体验的综合感受。这里也包括大脑潜意识的参与。
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